[環(huán)球時報特約記者 呂克]今年是中韓建交30周年。這30年也是韓國電影經(jīng)歷巨大變革的30年
，從曾經(jīng)的“電影小國”到如今問鼎奧斯卡和國際三大電影節(jié)，逐漸從模仿和學習中形成自己的風格，并借助國際化趨勢在世界影壇占據(jù)一席之地 。

　　如果說10年前對韓國電影的認知停留在“還算好看的商業(yè)片”以及金基德等個性導演的話 ，那2019年的《寄生蟲》拿下戛納和奧斯卡獎項之后，就再也沒人質疑其藝術水準和工業(yè)體系了 。如今，韓國電影已然成為“韓流”的一張名片，奉俊昊、樸贊郁等導演的新作備受關注，其他韓國電影的海外票房、流媒體點播率也頗為亮眼。據(jù)美國《銀幕日報》數(shù)據(jù)顯示，2020年韓國電影在國際市場上的銷量增長43%。今年戛納電影節(jié)上韓國電影人繼續(xù)“斬金奪銀”，以CJ娛樂為代表的韓國影視公司也賺得盆滿缽滿 ，韓片如今在國際各大電影交易市場上都成為搶手貨。

　　從1919年第一部獨立制作的電影《義理的仇討》算起，韓國電影已走過百年歷程 。從上世紀90年代開始，韓國電影人在好萊塢的擠壓下顯出團結韌性，本土票房比重從最低谷的15.9%一躍超過50%，從溫情感人的《八月照相館》，到涉及朝韓關系的《生死諜變》《共同警備區(qū)》《太極旗飄揚》