[環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 呂克]今年是中韓建交30周年。這30年也是韓國(guó)電影經(jīng)歷巨大變革的30年，從曾經(jīng)的“電影小國(guó)”到如今問(wèn)鼎奧斯卡和國(guó)際三大電影節(jié)，逐漸從模仿和學(xué)習(xí)中形成自己的風(fēng)格 ，并借助國(guó)際化趨勢(shì)在世界影壇占據(jù)一席之地。

　　如果說(shuō)10年前對(duì)韓國(guó)電影的認(rèn)知停留在“還算好看的商業(yè)片”以及金基德等個(gè)性導(dǎo)演的話，那2019年的《寄生蟲(chóng)》拿下戛納和奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)之后，就再也沒(méi)人質(zhì)疑其藝術(shù)水準(zhǔn)和工業(yè)體系了