[環(huán)球時報特約記者 呂克]今年是中韓建交30周年。這30年也是韓國電影經(jīng)歷巨大變革的30年，從曾經(jīng)的“電影小國”到如今問鼎奧斯卡和國際三大電影節(jié)，逐漸從模仿和學(xué)習(xí)中形成自己的風(fēng)格
，并借助國際化趨勢在世界影壇占據(jù)一席之地。

　　如果說10年前對韓國電影的認(rèn)知停留在“還算好看的商業(yè)片”以及金基德等個性導(dǎo)演的話，那2019年的《寄生蟲》拿下戛納和奧斯卡獎項之后，就再也沒人質(zhì)疑其藝術(shù)水準(zhǔn)和工業(yè)體系了。如今 ，韓國電影已然成為“韓流”的一張名片，奉俊昊、樸贊郁等導(dǎo)演的新作備受關(guān)注，其他韓國電影的海外票房 、流媒體點(diǎn)播率也頗為亮眼。據(jù)美國《銀幕日報》數(shù)據(jù)顯示，2020年韓國電影在國際市場上的銷量增長43% 。今年戛納電影節(jié)上韓國電影人繼續(xù)“斬金奪銀”，以CJ娛樂為代表的韓國影視公司也賺得盆滿缽滿，韓片如今在國際各大電影交易市場上都成為搶手貨。

2019年韓國電影《寄生蟲》海報。

　　從1919年第一部獨(dú)立制作的電影《義理的仇討》算起
，韓國電影已走過百年歷程。從上世紀(jì)90年代開始，韓國電影人在好萊塢的擠壓下顯出團(tuán)結(jié)韌性，本土票房比重從最低谷的15.9%一躍超過50%，從溫情感人的《八月照相館》，到涉及朝韓關(guān)系的《生死諜變》《共同警備區(qū)》《太極旗飄揚(yáng)》，再到《我的野蠻女友》《朋友》等浪漫喜劇、犯罪懸疑以及恐怖片都紛紛出爐，本土觀影人次屢創(chuàng)新高 ，以首爾忠武路為代表的電影行業(yè)在韓國人生活中扮演著越來越重要的角色。

　　近30年是韓國電影飛速發(fā)展時期。1998年韓國電影審查制度被分級制度取代 ，第二年又掀起保護(hù)本土電影配額的“光頭運(yùn)動”  ，這些都成為韓國電影崛起的契機(jī)。邁入新千年后 ，韓國影壇出現(xiàn)多部“現(xiàn)象級票房”影片 ，《實(shí)尾島》（2003年）、《鳴梁海戰(zhàn)》（2014年）、《與神同行》（2017年）、《極限職業(yè)》（2019年）等作品在韓國本土的轟動效應(yīng)甚至壓過《阿凡達(dá)》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等好萊塢大片。韓國電影人也從歐美類型片敘事和特效工業(yè)中吸取養(yǎng)分，并轉(zhuǎn)換為本土化作品，韓式怪獸片《漢江怪物》和韓式僵尸片《釜山行》就是典型的成功案例